15 мая 2010

Алекс Гарленд, "Тессеракт"

Каждый раз не знаю, как писать о книге. С одной стороны, я обычно стараюсь своим постом сделать так, чтобы книгу захотелось прочитать тем, кто не читал. Особенно когда речь идет о мало популярном произведении. В этом случае подробно о сюжетных линиях писать нельзя. С другой стороны, я знаю, что эта статья может быть найдена через поисковик теми, кто уже читал, и в этом случае лучше писать именно о мыслях по поводу трактовки сюжета. Надеюсь, статья будет полезна хотя бы одной из сторон.

Мое изданиеКто автор книги. Сорокалетний британец, он же автор книги "Пляж", по которой сняли одноименный фильм с Леонардо ДиКаприо, он же сценарист пары фильмов, один из которых не рекомендуется для просмотра лицам младше 16 лет. А "Тессеракт" 1998 года — всего-навсего вторая его книга, ставшая довольно популярной. Третья и, на данный момент, последняя книга "Кома" была опубликована в 2005 году. По названию, по стилю письма, по употребляемым терминам, включенным размышлениям, да и вообще структуре сабжа видно, что автор — умный человек, умеющий мыслить хоть немного, но дальше трехмерного пространства-времени.

Как я читала эту книгу. Сначала в поезде из Воронежа, дико уставшая, в состоянии полусна, потом в автобусе Сызрань-Ульяновск дочитывала вторую часть, после чего чувствовала себя так, как будто картошку копала целый день. То ли от дороги, то ли от книги, то ли от того и другого. Дочитывала уже дома, тоже в состоянии полусна (но книга окончательно уснуть не давала), периодически приходилось вставать и походить туда-сюда по комнате. Один словом, книга.. странная, непростая, есть в ней что-то инородное, чужое.

По названию понятно, что внутри книги будет что-то сложное. Тессеракт — это аналог куба в четырехмерном пространстве. Как говорит аннотация книги, "представить его невозможно, нарисовать можно только условно, в трехмерном варианте". Сложная штука, но в посделних главах она описывается. Четырехмерная фигура разворачивается в трехмерную, и в данном случае тессеракт развернется в восемь кубов, которые вместе похожи на крест. Структура книги тоже представляет собой тессеракт: 3 или 4 части, первые из которых — отдельные истории, а последняя — то, что их объединяет. На протяжении всего рассказа истории переплетаются, хорошо использован один из моих любимых художественных приемов — показать одно событие со стороны разных наблюдателей. Время в романе тоже нелинейно, прошлое и настоящее постоянно перемешиваются, образуя в итоге целостную картину. Видно, что Гарленд рассчитывает на интеллектуального читателя, заставляет его думать, не сразу раскрывая все карты. Даже названия глав не отражают напрямую события в них, что мне показалось особенно удачным. Не люблю когда название говорит в лоб о содержании главы, слишком примитивно. А тут.. еще подумаешь посидишь, почему глава называется именно так.

Первая история о молодом англичанине Шоне, убегающем от филиппинских гангстеров.. какие чувства она вызывает — не понятно. Сострадание разве что. Видимо, отсутствие опыта в делах мафии не позволяет до конца прочувствовать всю трагедию персонажа. Удивительно, но, посвящая этому герою довольно большую часть истории, автор не включает его персонально в тессеракт, хотя там оказываются даже умирающие люди. Вторая история о девушке Розе, живущей в Маниле, и истории ее семьи. Розу я поняла гораздо лучше, чем Шона, наверное как раз потому, что много узнавала себя. И третья история про двух мальчиков-беспризорников и молодом психоаналитике Альфредо. Вот этот психоаналитик мне и понравился больше всего, хоть его характер не очень раскрыт. Кажется, в его мысли и вложены основные идеи романа: психологические, научные, философские. Он рассуждает о метафоре тессеракта, о причинности, судьбе, ему принадлежит фраза о том, что мы видим лишь тень вещей, а не их суть — явно отсылка к теории пещеры Платона. Еще Альфредо много рассуждает о науке, связывая ее с психологическими аспектами жизни.

В книге есть еще один образ, Черный пес. Он появляется везде: в названиях глав, в воспоминаниях героев, в галлюцинациях и страхах. Таким образом Гарленд цитирует Макьюэна на свой манер. И мне бы было интересно узнать мнения о том, что такое Черный пес в этом романе. 

Что же хотел сказать автор? Понятия не имею. Видимо, что жизнь сложнее, чем кажется. Или что "чем шире круг света, тем больше область непознаваемого". Или что познающая система должна проникать в познаваемую и наоборот. А может он хотел, чтобы мы подумали, есть ли четвертое измерение в нашей жизни. В любом случае, все эти задачи выполнить у него явно получилось, впечатление от книги остается сложное, четырехмерное. 

Комментариев нет:

Отправить комментарий

Писатели

Алекс Гарленд Алекс Экслер Альбер Камю Артур Хейли Артуро Перес-Реверте Вероника Рот Виталий Бианки Джером Сэлинджер Джоан Роулинг Джон Грин Джон Стейнбек Джордж Оруэлл Диана Уинн Джонс Доди Смит Дуглас Адамс Дэйв Эггерс Жюль Верн Итало Кальвино Карл Саган Карлос Руис Сафон Кевин Митник Кори Доктороу Кэндзиро Хайтани Кэт Кларк Кэтрин Стокетт Лоис Лоури Луиза Мэй Олкотт Майя ван Вейдженен Максим Кронгауз Марджери Уильямс Маркус Зусак Николас Дрейсон Нил Гейман Олаф Стэплдон Олдос Хаксли Орсон Кард Оскар Уайльд Павел Санаев Питер Бигл Питер Уоттс Ричард Адамс Ричард Фейнман Роберт Хайнлайн Робертсон Дэвис Робин Слоан Робин Хобб Роджер Желязны Рэй Брэдбери Рэйнбоу Ровелл Рэндалл Манро Станислав Лем Стивен Кинг Стивен Фрай Стивен Хокинг Стивен Чбоски Сью Монк Кид Сэмюэль Беккет Тед Чан Томас Мор Тэд Уильямс Уильям Гибсон Уильям Зинсер Умберто Эко Федор Достоевский Филип Дик Фрэнсис Бернетт Фрэнсис Скотт Фицджеральд Харпер Ли Чак Паланик Чарльз Диккенс Чарльз Ю Шарлотта Бронте Шарлотта Роган Эдвин Эбботт Элвин Брукс Уайт Элеанор Каттон Эмили Бронте Энн Леки Эрин Моргенштерн Эрнест Клайн Янн Мартел