08 июня 2013

Фрэнсис Скотт Фицджеральд, “Великий Гэтсби”

После нескольких "средних" книг мне захотелось прочитать что-то действительно стоящее, поэтому выбрала из своего Списка "Великого Гэтсби" Фрэнсиса Скотта Фицджеральда.  Осторожно, в рецензии есть спойлеры!

Это история о мечте. Мечте настолько всеобъемлющей, что она ослепляет своего "хозяина" и делает из него марионетку, поднимает до невероятных высот и со злой усмешкой отпускает падать.

Книга вызвала у меня настолько много разных мыслей, что я так и не смогла их упорядочить – только собрать в кучу. Пожалуй, эту кучу я и попробую записать.

Смысл названия. Гэтсби действительно великий – он может так верно любить, так упорно идти к своей цели, что из голодающего офицера всего за несколько лет он сделался невероятным богачом. Но в тоже время от этого величия не остается и следа, когда мы понимаем, кто его мечта, ради кого совершаются такие поступки. Скорее всего, его страстная и целеустремленная натура за пять лет настолько "замечтала" образ девушки Дэзи, что он давно начал жить отдельно в сознании Гэтсби. Реальная же Дэзи оказалась очень далека от этой мечты.

Дэзи. Девушка совершенно пустая, автор нам это демонстрирует недвусмысленно. Что же полюбил в ней Гэтсби? То, что дает ему общество, когда он с ней: возможности. У человека с положением и деньгами есть возможности, которых нет у того, кто беден. Джей и сам замечает, что в прекрасном голосе Дэзи он слышит звон денег. Сложно даже подобрать слово, чтобы описать ее беспечность, она “ломает вещи и людей, а потом убегает и прячется за свои деньги”. Мне казалось, что она не просто играет с Гэтсби в любовь, что, возможно, теперь с ним она сможет вырваться из того застоя, в котором оказалась, сможет уйти от мужа, который ей изменяет, к тому, кто ее действительно ценит.. Но нет. Я до последнего вместе с Ником Каррауеем надеялась, что она приедет на похороны в конце или хотя бы позвонит.. пришлет телеграмму.. хоть что-то. Тоже нет. Надеялась, что она скажет Тому о том, что Гэтсби не виновен в убийстве, что оправдает его имя.. хотя бы после его смерти. Тоже нет. Мне было бы интересно узнать, что творилось у нее в голове, когда она поняла, что натворила. Хотя.. может, она и не поняла, скорее всего, она полностью достойна своего мужа, в котором, по замечанию Ника, неизвестно, чего было больше – “беспечности или недомыслия”.

Контраст. Во время чтения мне часто казалось, что антитеза – любимый прием автора. Так много противопоставлений постоянно мелькают в повествовании, но многие из них строятся на контрасте богатства материального и духовной бедности. Ну а самым поразительным для меня стало сравнение двух эпизодов. В романе чуть не несколько страниц посвящено перечислению гостей, которые бывают у Гэтсби, я даже устала читать эти фамилии (читатели начала XX века в них узнавали некоторых известных современников), и как же я удивилась, увидев на его похоронах троих! Друга, отца и нерадивого знакомого. Становится очень жаль Гэтсби, грустно становится.

Автор. Фицджеральд вообще мастерски играет сюжетом: в его произведении удивительным образом переплетаются судьбы разных героев, и отдельную роль играет злой рок. Стоит отметить и язык произведения – он великолепен! – в романе встречается много любопытных оборотов речи и метафор. Думаю, нужно похвалить переводчицу Е. Калашникову за то, что не испортила творение классика.

Глаза доктора Т. Дж. ЭклбергаГлаза доктора Т. Дж. Эклберга. В романе описано место, названное “Долина шлака” (в оригинале – Долина пепла), – это пустырь, свалка, “призрачная нива, на которой шлак всходит как пшеница, громоздится холмами, сопками, раскидывается причудливыми садами, перед вами возникают шлаковые дома, трубы, дым, поднимающийся к небу, и, наконец, если очень напряженно вглядеться, можно увидеть шлаково-серых человечков, которые словно расплываются в пыльном тумане”. Мы вдруг понимаем, правда уже потом, что эти “человечки” – обитатели роскошных вилл и голосов, в которых звенят деньги, а сам пустырь – это их пустые, пыльные, серые души. Среди всей этой серости висит рекламный плакат доктора-окулиста, который смотрит на героев беспристрастными огромными глазами сквозь очки. Автор придумал этот образ, когда увидел первый вариант обложки своей книги – глаза женщины без лица, печально смотрящие на Нью-Йорк. Глаза с рекламного плаката стали одним из ключевых образов романа: 1) Они символизируют равнодушие, с которым герои воспринимают чужие несчастья; 2) Они выражают печаль, пронизывающую все произведение; 3) Они превратились в некое божество, которое следит за героями и видит все их плохие поступки. Мне очень понравился этот многогранный символ, кажется, что на самом деле в нем – вся “эпоха джаза” Америки 20-ых годов.

Начало. Совет, который получил от отца рассказчик (Ник Каррауей), нужно держать в голове на протяжении всего романа: “Если тебе вдруг захочется осудить кого-то, <…> вспомни, что не все люди на свете обладали теми преимуществами, которыми обладал ты.” На самом деле, Ник – единственный герой, в котором мы видим мысль и ее развитие. Уезжая из Нью-Йорка, он размышляет о мечтах Гэтсби и его попытках вернуть прошлое, уверенности в такой возможности. И трагедии, к которой привел Джея Гэтсби “зеленый огонек” на причале, где жила Дэзи. Сам Каррауей хоть остается как бы на заднем плане в этом романе, но и у него есть своя трагедия какой-то неустроенности. И за него становится тоже грустно.. Удивительную эпоху изобразил Фицджеральд – время, в котором нет счастливых людей: ни богатых, ни бедных.

2 комментария:

  1. Анонимный26 мая 2016 г., 9:14

    Спасибо. Очень умная рецензия. От себя добавлю: автор не просто увидел ТУ эпоху, как показывает жизнь, ТА эпоха имеет продолжение в другое время и другом месте, но с теми же героями - звоном монет, пустотой души и напрасности стремлений.

    ОтветитьУдалить
    Ответы
    1. Спасибо за отзыв. Очень меня впечатлила книга. Кстати, вы правы, она актуальна до сих пор.

      Удалить

Писатели

Алекс Гарленд Алекс Экслер Альбер Камю Артур Хейли Артуро Перес-Реверте Бен Коллинс Вероника Рот Виталий Бианки Вэнделин Ван Драанен Джером Сэлинджер Джоан Роулинг Джон Грин Джон Стейнбек Джордж Оруэлл Диана Уинн Джонс Доди Смит Дуглас Адамс Дэйв Эггерс Жюль Верн Итало Кальвино Карл Саган Карлос Руис Сафон Кевин Митник Кори Доктороу Кэндзиро Хайтани Кэт Кларк Кэтрин Стокетт Лоис Лоури Луиза Мэй Олкотт Майя ван Вейдженен Максим Кронгауз Марджери Уильямс Маркус Зусак Николас Дрейсон Нил Гейман Олаф Стэплдон Олдос Хаксли Орсон Кард Оскар Уайльд Павел Санаев Питер Бигл Питер Уоттс Ричард Адамс Ричард Фейнман Роберт Льюис Стивенсон Роберт Хайнлайн Робертсон Дэвис Робин Слоан Робин Хобб Роджер Желязны Рэй Брэдбери Рэйнбоу Ровелл Рэндалл Манро Станислав Лем Стивен Кинг Стивен Фрай Стивен Хокинг Стивен Чбоски Сью Монк Кид Сэмюэль Беккет Тед Чан Томас Мор Тэд Уильямс Уильям Гибсон Уильям Зинсер Умберто Эко Федор Достоевский Филип Дик Фрэнсис Бернетт Фрэнсис Скотт Фицджеральд Харпер Ли Чак Паланик Чарльз Диккенс Чарльз Ю Шарлотта Бронте Шарлотта Роган Эдвин Эбботт Элвин Брукс Уайт Элеанор Каттон Эмили Бронте Энн Леки Эрин Моргенштерн Эрнест Клайн Янн Мартел